電視連續(xù)劇《金婚風(fēng)雨情》屬于老少皆宜、雅俗共賞的作品。說它是為年青人拍攝的，是因?yàn)榭梢砸l(fā)當(dāng)下不少陷于物質(zhì)與精神、感情與利益沖突的年青人思考：有沒有真正純潔的愛情？有沒有真正“執(zhí)子之手，與之偕老”的持久的婚姻？說它是為老年人拍攝的，是因?yàn)榻?jīng)過50多年的愛情、婚姻的磨煉，老年人愿意借此反思自身，品味總結(jié)走過的人生歷程。
作品的可貴之處在于不是孤立地而是在社會(huì)的風(fēng)雨中寫愛情、寫婚姻。愛情、婚姻是文藝創(chuàng)作中的永恒題材。優(yōu)秀的愛情、婚姻題材的創(chuàng)作，都是與特定的社會(huì)、歷史生活相聯(lián)系的。因而，愛情、婚姻題材創(chuàng)作的水準(zhǔn)與價(jià)值，便不能不看它蘊(yùn)涵、折射、反映了多少社會(huì)、歷史的內(nèi)容，并達(dá)到了怎樣的深度。
僅僅以耿直、舒曼的五六十年代愛情、婚姻的初始為例，我們就看到了時(shí)代的矛盾性。我們鼓動(dòng)起了英雄的崇拜，但我們并沒有對(duì)英雄的愛情選擇給予充分的尊重。時(shí)代激情的背后，隱藏著悲劇性。及至“文革”，舒曼被批判，被下放，受盡屈辱。耿直追隨舒曼，也下放到了干校。在那里我們看到了時(shí)代的荒唐與荒謬，它可以把忠誠誣為反動(dòng)，把知識(shí)誣為罪惡；但我們也看到了時(shí)代的公正，正是這些被誣的干部與知識(shí)分子，都在嚴(yán)峻的考驗(yàn)中，證明了自己對(duì)黨與人民的忠誠；而農(nóng)村群眾對(duì)于知識(shí)、技能的渴求，也證明了真正有價(jià)值的東西并不是輕易可以打倒。
此后的人物關(guān)系與矛盾沖突中，我們也看到了諸多豐富而深刻的社會(huì)內(nèi)容。然而它們更多蘊(yùn)藏在人物的性格、行為上，需要我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)地體察。
《金婚風(fēng)雨情》的最為動(dòng)人的筆墨，還是對(duì)于耿直與舒曼的愛情描寫。耿直對(duì)于舒曼的愛之所以不同于一般人的愛，那就是它是不顧一切的愛，是無私忘我的愛，是永不變心、永不放棄的愛。為了這一個(gè)“愛”字，耿直放棄了軍中的職務(wù)與成為將軍的理想，引來賞識(shí)他的軍長(zhǎng)的怒罵。為了這一個(gè)“愛”字，他可以在“文革”中放棄被“解放”、被“結(jié)合”，追隨愛人去五七干校摸爬滾打、吃苦耐勞。為了這一個(gè)“愛”字，他可以放下大男子主義的架子，甘為愛人做后勤，使舒曼可以在業(yè)務(wù)上進(jìn)步，終于寫出了有影響的科普著作。
作為耿直的“愛”的感應(yīng)與回饋，舒曼同樣也把深切的愛給了耿直。為了盡到妻子為家庭承擔(dān)的責(zé)任，舒曼放棄了第一批去蘇聯(lián)進(jìn)修的機(jī)會(huì)。同樣為了一個(gè)“愛”字，舒曼不愿讓人感到她拖了耿直的后腿而更刻苦地鍛煉自己，更嚴(yán)格地要求自己，以致懷孕早產(chǎn)，幾乎死去。為了這一個(gè)“愛”字，她承擔(dān)了絕大部分的家務(wù)，還悉心照料耿直的父母，幾乎放棄了自己專業(yè)上的更高的追求。也正因?yàn)槿绱耍@一對(duì)表面上看來并不般配的夫妻，爭(zhēng)吵不斷，卻能一路走來，直至金婚；而且是愈到晚年，情意越來越濃，內(nèi)蘊(yùn)越來越深，相融越來越洽。其中的關(guān)鍵正是一個(gè)“愛”字。
耿直這一形象的動(dòng)人之處，還在于創(chuàng)作者在多種人物關(guān)系與多種藝術(shù)情境之下寫出了人物性格的豐富性。他尊重軍長(zhǎng)，卻不借此利用關(guān)系往上爬。他鄙視同事楚建的“實(shí)用主義”，卻能給予充分的理解與諒解。他與幾位女性都有親密的接觸，但都沒有超越同志、友情的舉動(dòng)。他對(duì)季誠，可謂又愛又恨。愛的是他的才干與品德；恨的是他心中永遠(yuǎn)裝著舒曼，而舒曼心中也永遠(yuǎn)裝著他。但耿直的可愛可敬在于他并沒有心懷嫉恨，對(duì)其打擊報(bào)復(fù)。相反，他信任季，尊重季，理解季，賞識(shí)季，不但與之成為朋友，而且力薦季擔(dān)任副局長(zhǎng)，以至局長(zhǎng)，接了他的班。
寫愛情、婚姻的電視劇，常常容易膠著于愛情、婚姻本身而無暇旁顧。能在專注愛情的描寫中，把筆觸，鏡頭擴(kuò)展到主人公的“社會(huì)關(guān)系”上，不僅意味著創(chuàng)作者視野的開闊，也意味著他們對(duì)主人公性格的刻畫達(dá)到了一個(gè)新的廣度與深度。由此，我們看到的耿直，不僅僅只是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的存在。他帶著時(shí)代的風(fēng)雨，從歷史的深處走來；同時(shí)，在他的身上，也有許多屬于未來的東西。在耿直的身上，我們看到了藝術(shù)家追求真實(shí)、追求超越，追求在真實(shí)的基礎(chǔ)上，灌注進(jìn)永恒的理想性。 |
